André Bazin e o real no cinema

Rafael Freire 
William Silva
Henrique Saunier 
Amanda Negreiros
Gecylane Sampaio Lima

André Bazin foi o primeiro critico a discordar da teoria formativa do cinema, que acreditava que a capacidade de transformar a realidade caracterizaria o cinema como arte. Bazin acreditava no contrário: quanto menos o cineasta interferisse na realidade representada, mais artístico seu filme seria (“Cinema é a arte do real”), pois aproximaria o espectador de uma realidade antes desconhecida por este. O poder de reflexão do cinema estaria em seu realismo: a “janela” nova que se abriria.

O crítico de cinema André Bazin

Logo a imagem teria mais poder que a montagem em si.  O campo-profundidade e o plano-sequência seriam bons exemplos desse prevalecimento. A importância aqui não seriam os variados cortes, mas a continuidade da ação para que o espectador tirasse suas próprias conclusões. Isso é claro, não quer dizer que o cinema retrata a realidade tal como ela é, mas a representa de uma maneira verossímil mesmo em histórias fantasiosas.

Bazin acreditava então que a matéria-prima do cinema é a realidade, e que o cinema é limitado por esta. Dessa forma, conseguia abranger filmes que antes foram negligenciados pelos formativos por serem “realistas demais”. Para Bazin, esses filmes teriam sim a sua importância, visto que o recurso da montagem muitas vezes empobrecia certas histórias. Certos filmes, segundo ele, não funcionariam com o recurso da montagem, pois ficariam extremamente artificiais. A montagem não era ignorada por Bazin, porém deveria seguir muito mais a linha de pensamento natural do espectador, sem muitos “enfeites”, como acontecia na montagem tradicional.

O cinema não pode seguir a regra do “que é arte”, baseado em suas “irmãs” por conta da linguagem diferenciada. Os formativos eram ligados muitas vezes ao teatro e a literatura, trazendo essas linguagens para dentro do formato cinematográfico. Bazin criticava isso, uma vez que o recurso da montagem fazia com que os elementos principais de uma obra literária/peça perderem sua importância e parecerem todos iguais. O cinema deveria respeitar o formato para que o estilo do autor não se perdesse e para que o realismo não fosse prejudicado.

Como a capacidade de abstração no cinema é menor, o cineasta deveria fazer uso da imagem de uma maneira que estimulasse o espectador e sua curiosidade. Essa era sua principal crítica à montagem: ela interferiria na linha de pensamento do espectador de tal maneira que o “realismo” da obra seria perdido. É muito mais uma questão do que o espectador interpreta do que o cineasta quer que ele interprete.

Mais tarde, esses conceitos seriam contestados após a morte de Bazin até por seus pupilos da Novelle Vague. Segundo o autor de “As principais teorias do Cinema”, J. Dudley Andrew, isso não retira a sua importância como teórico do cinema por ter expandido o conceito do que é cinema e do que poderia ser feito.

A equipe então realizou a seguinte produção para comentar a questão do realismo no cinema a partir de Bazin: